Malafide herschrijfgeschiedenis

verderfelijk (2014) veroorzaakte furore in de bioscopen, de toeschouwers juichten het nieuwe voorstel toe van een iconisch Disney-personage. De kritiek was echter niet unaniem. Hij merkte het overschot op van de film, de eindeloze scènes van oorlog en de overdosis suiker waarmee een personage werd gekarakteriseerd dat, oorspronkelijk, goed niets had.

Bij het updaten van een klassieker is het erg moeilijk om de juiste toon te vinden. Van te voren kunnen we anticiperen dat er mensen zijn die het niet leuk vinden. Als we bovendien omgaan met een personage dat ook wel Maleficent wordt genoemd, kunnen we de kindertijd van velen en het beeld dat ze van het personage hadden in hun herinneringen "vernietigen"..

Disney, in de afgelopen jaren, heeft "de batterijen geplaatst" om te proberen hun klassiekers in een meer gemoderniseerde vorm te passen, meer volgens de behoeften en modellen die we nu zoeken. De nieuwe generaties behoren niet langer tot het koningschap en hebben geen prinsen meer nodig om hen te redden, maar ze gebruiken (of proberen dit te doen) alleen.

Disney besefte dat de klassiekers, zoals Sneeuwwitje, De slapende schoonheid of Assepoester, Ze werden steeds verliefd op de kleintjes, maar deze oude formule werkte niet zo goed als voorheen. Disney had prinsessen nodig die sterk en dapper waren, die er niet zoveel om gaven een prins te vinden, die de nieuwe vrouwelijke iconen van de 21ste eeuw vertegenwoordigde. Dus namen zoals Mulan (1998) en Pocahontas (1995), die we als pioniers van verandering kunnen beschouwen, en Elsa (bevroren, 2013) of Vaiana (2016), emblemen van de toekomst.

Er is geen prinses flauwer dan Aurora (De slapende schoonheid, 1959), slaapt in het grootste deel van de film, heeft nauwelijks een dialoog en wordt verliefd zonder de prins te kennen. Natuurlijk zijn we in 1959, dus het is niet verwonderlijk dat de enige taak in het leven van deze prinsessen was om een ​​goede echtgenoot te vinden en nog lang en gelukkig te leven..

The Maleficent van de 21ste eeuw, brengt ons een iets ander verhaal; Aurora zelf is degene die het verhaal vertelt en zegt dat het misschien nog niet helemaal juist was. Noch de goeden zijn zo goed, noch de slechten zijn totaal slecht; deze nuances, deze grijswaarden van kwaad die zich voordoen verderfelijk het veroorzaakte dat velen de verandering helemaal niet accepteerden, omdat ze hoopten het zuiverste en meest ongerechtvaardigde kwaad te vinden dat de Maleficent van 1959 kenmerkte.

De evolutie van Maleficent

Wij zijn erg Gewend aan Disney presenteren extreme karaktersSommigen vertegenwoordigen goedheid in een zuivere staat (het bereiken van het punt van naïviteit) en anderen die integendeel de personificatie van het kwaad zijn, van een kwaad dat nooit aan ons is uitgelegd.

Voor velen is deze essentie verloren gegaan, we houden er allemaal van slechte mensen te zien die geen motief hebben of dat onze verbeelding degene is die speelt om hun verleden te verzinnen. Maar de waarheid is dat, in de 21e eeuw zijn ook de eisen van het publiek veranderd: we willen alles weten, we willen weten wat er in de hoofden van de personages omgaat en wat hen motiveert om op de een of andere manier te handelen. We leven in het informatietijdperk in real time, we willen een reden, een oorzaak ... we willen geloven in het verhaal dat we zien.

Dus in deze nieuwe versie van de klassieker, we ontdekten het verleden van Maleficent en, hoewel haar naam niet veel vergezelt, is het niet zo erg als we waren geportretteerd. Maleficent was niet meer dan een weesfee die in de hei woonde, een rijk waar andere fantastische wezens leefden; Aan de andere kant was het koninkrijk der mensen, waar hebzucht hun ziel greep. Maleficent raakt bevriend met een jongen genaamd Stefan die op een boerderij woont; hij is ook een wees en ze zullen allebei een vriendschap beginnen.

Stefan blijft Maleficent bezoeken en, als hij 16 wordt, kust hij haar (verondersteld symbool van zijn ware liefde). echter, Stefan is ambitieus en streeft ernaar ondanks zijn bescheiden afkomst koning te worden; deze ambitie zal haar doen afwenden van Maleficent en haar ten slotte verraden door haar vleugels te scheuren. De koning zal hem opvolger noemen en Stefan krijgt eindelijk zijn langverwachte doel; en Maleficent zoekt toevlucht in haar haat en haar dorst naar wraak, en wordt de slechterik die we hebben ontmoet De slapende schoonheid.

Losse eindjes knopen

De film verderfelijk is verantwoordelijk voor "fix" en vult de hiaten in die in het verleden niet goed waren. Malafide is nu geen karakter dat we haten, maar we begrijpen en proberen te begrijpen waarom hij zo heeft gehandeld.

Het is waar dat het idee van wraak en haat nauw verbonden is met het personage, maar, wanneer hij de kleine Aurora ontmoet, zal hij dol op haar zijn en zal hij proberen zijn fout te corrigeren. Naast de evolutie van Maleficent, zijn er enkele veranderingen die leemtes in de eerste versie verklaren:

• De feeën: het klopt dat het de personages waren die het publiek betoverden De slapende schoonheid, maar, in verderfelijk, we zien dat ze veel onhandiger zijn dan we hadden verwacht en nauwelijks voor een baby kunnen zorgen. Iets dat geërgerd en gelijkmatig bevallen is.
• Aurora: nog steeds onschuldig, maar het is veel avontuurlijker dan de vorige versie. Ze ziet Maleficent als haar feeënmoeder en haar rol zal fundamenteel zijn in de verlossing van de hoofdrolspeler. Evenzo zal het liefdesverhaal met de prins niet langer relevant zijn in de plot.
• De kraai: is in beide versies altijd een belangrijk personage geweest voor Maleficent. Maar in deze ontdekken we dat, nadat hij van zijn vleugels is ontdaan, hij iemand nodig heeft om vanuit de lucht te kunnen kijken. De keuze van de kraai is niet toevallig, het zijn dieren die geassocieerd worden met grote intelligentie. Maleficent verandert hem in een mens om hem bevelen te geven en tussen hen zal een sterk begrip naar voren komen. De raaf, Diaval, zal een soort Malafide bewustzijn worden.

Een echte liefdes kus

Maleficent gelooft niet in liefde, Stefan verraadde haar op de leeftijd van 16; daarom zal hij zijn dochter straffen met haarzelfde vonnis. Stefan zelf weet dat ware liefde niet bestaat, omdat hij het nooit heeft beleden, hij kent alleen hebzucht. Maleficent werd meegesleept door de haat en wrok die Stefan hield, maar bij het ontmoeten van Aurora ziet hij dat ze niet schuldig is aan de daden van zijn vader, dat ze die straf niet verdient en, hoewel ze probeert de betovering in te trekken, ze het niet begrijpt en de enige oplossing is om een ​​kus van liefde te ontvangen.

Het scepticisme vóór de liefde van Maleficent zal ervoor zorgen dat het zijn redding onmogelijk maakt, maar Diaval en de feeën denken dat de kus van prins Philip in staat zal zijn om het te wekken. echter, Philip, hoewel hij zich aangetrokken voelt tot Aurora, is nog steeds niet verliefd, hij kent haar nauwelijks en zijn kus slaagt er niet in haar te wekken; en is die liefde iets veel complexer dan wat Disney ons in zijn klassiekers heeft geleerd.

dus, een Maleficent die berouw heeft en gekwetst is door wat ze heeft gedaan, geeft haar een kus, een totale kus van haar moeder, maar zonder twijfel, waardoor Aurora ontwaakt uit haar doodsdroom. Breaking, nou, het onderwerp van alle Disney-klassiekers.

Vervelend of opnieuw uitvinden van een klassieker, dat hangt van de mening af. Wat zeker is, is dat we met deze nieuwe versies dichter bij minder tragische, minder kwetsbare stereotypen staan.

Ze weerspiegelen een idee dat elke seconde in de wereld materialiseert: noch kwaadaardigheid noch vriendelijkheid worden uit het niets geboren en zijn ook meestal niet extreem. In die zin hebben we allemaal een reeks nuances in ons interieur, we kunnen allemaal haat en liefde ontketenen in bepaalde situaties. en, eindelijk hebben vrouwen geen prinsen nodig om hen te redden, liefde wordt beetje bij beetje opgebouwd en, om vast te zijn, is er iets meer dan de eenvoudige aanvankelijke aantrekkingskracht nodig.

"Mijn koninkrijk was niet verenigd door een held of door een schurk, maar door iemand die zowel een held als een schurk was. Zijn naam was Maleficent ".

-verderfelijk-

Belle en het beest: een klassieker vernieuwen De laatste aanpassing van Belle en het Beest handhaaft de boodschap van "schoonheid is van binnen", maar met een bijgewerkte en meer omvattende visie. Meer lezen "